C’est la photo d’un micro. Évidemment, la radio. C’est l’univers dans lequel j’ai plongé mon anti-héros. Victor, est un anti-héros… Pour faire court, l’idée c’est que Victor, au départ, c’est un personnage qui n’a rien pour réussir. Sur le plan physique, il est taillé dans un rayon de vélo, il est à moitié chauve, il a des lunettes triple XL. Sur le plan intellectuel, au-delà de trois syllabes, il ne percute plus trop, le second degré, il ne sait pas que ça existe. Sur le plan familial, il a une mère assez castratrice… Je t’explique tout ça pour la suite : ça a une importance, c’est le terreau qui a fait naître Victor. Tout ça conduit logiquement à faire un personnage introverti, qui n’est pas amené à fréquenter d’autres personnes. Généralement, un gars qui a ce profile-là, il reste dans sa chambre et il fait des maquettes de bateau. Moi j’avais envie de confronter Victor à un autre environnement de travail et à d’autres personnes.
J’ai réfléchi à l’univers qui me semblait le plus approprié pour qu’il puisse faire sa place sur des malentendus. La radio m’est apparue comme le cadre idéal pour que Victor se réalise : on ne le voit pas en frontal, directement, on peut se l’imaginer. Dans le premier tome de « Victor Lalouz », mon personnage anime une rubrique qui est un peu « les auditeurs ont la parole ». Tout repose sur un malentendu de départ : Victor croit qu’il a sa petite rubrique à la radio parce qu’il tient des propos pertinents, qu’il est drôle, quelque chose qui a à voir avec ça… Alors qu’en fait, non. Il est là parce qu’on pense que c’est un couillon. Ou on pense qu’il fait du second degré. Le rapport avec la radio, pour Victor, est là aussi. Je voulais le confronter à de la libre antenne et à une multitude d’auditeurs qui pourraient arriver avec leur sujet. Parce que Victor, autant il peut être couillon, autant il a un avis sur tout. Avec un principe comme ça, qui lui permet de rencontrer des gens et de répondre à tout type de question, ça me donne la possibilité de dresser un peu son portrait. En une demie planche, on en apprend un peu plus sur lui. Ce personnage-là, sans le savoir, il confie des trucs intimes à la radio, en direct. Le pendant de son travail, c’est la psychanalyse qu’il est en train de faire. Il se confie de deux manières : à la radio et chez son analyste.

Alors. C’est une femme… Mais je vois une femme à demi nue. Et pour moi, une femme à demi nue, quand je pense à Victor, je pense à l’objet de convoitise de tous ses fantasmes. Victor ne rêve que d’une chose, c’est de passer à l’acte. Je sous-entends qu’il n’est encore jamais passé à l’acte, mais jamais je ne le traite de puceau de façon directe. Sa fascination pour les femmes est telle que tout son parcours est un peu orienté par ça. Quand il est arrivé à la radio, il s’est dit que son nouveau statut, dans un média, permettrait d’inverser le regard que les femmes portent sur lui. Parce que, bon, il s’est rendu compte qu’à son âge –c’est un jeune adulte, il doit avoir entre 25 et 30 ans-, ça ne marche pas très fort. Il se dit que peut-être la notoriété lui apportera un petit plus qui ferait que les femmes accepteraient ou cèderaient à ses avances. Je te parle de ça parce que je vois une femme, il y a d’autres personnages autour, mais ils n’attirent pas spécialement mon regard. Victor est un peu obsédé, ça fait partie du truc. Il y a une ambiguïté sexuelle chez lui, un problème d’identification. N’ayant encore jamais pratiqué la chose, Victor a du mal à se définir par rapport à ses choix sexuels et comme c’est un looser, il lui arrive souvent de se retrouver dans des situations qui prêtent à équivoque. Où on peut s’imaginer qu’il est gay. Victor se défend toujours de ça, même quand il ne se passe rien du tout. Il défend toujours qu’il est hétéro, ça fait partie de son truc de base. Autant chez son psy qu’à la radio.

Je parlais tout à l’heure de la mère castratrice de Victor, c’est vrai que les femmes ont un drôle de rapport dans sa vie. Sa mère lui refuse son émancipation. Victor est néanmoins fasciné par les femmes, comme tous les jeunes hommes, il se pose des questions sur ça. Et puis il y a aussi un truc sur le père. Alors là, on parle de femmes, mais le père de Victor, c’est un gros dossier ! Ce père a une sexualité un peu particulière, je ne peux pas trop en parler pour ne pas tout dévoiler … Mais le parcours de ses parents a influé sur la trajectoire que Victor a prise.  Pour affronter tout ce qui lui arrive dans la vie, il s’est mis des grosses œillères en béton armé et c’est grâce à ces œillères qu’il peut affronter la vie. Parce que c’est un looser, mais un looser magnifique ! En fait, il est positif : je ne voulais pas non plus que ce héros-là traduise une espèce de mal-être, ait envie de se suicider tout le temps. Avec tout ce qui l’accule, on pourrait se demander comment un être normalement constitué décide de ne pas se jeter par la fenêtre ! Mais Victor, c’est un positif. Même quand il voit un verre complètement vide, pour lui, le verre est plein. C’est un peu sa « positive attitude ». C’est d’ailleurs pour ça que je l’ai appelé Victor Lalouz : « la louze » de l’anglicisme « défaite » et « Victor » c’est du latin « victoire ». C’est une façon d’appréhender, de manière glorieuse, même les événements les plus foireux qui lui arrivent.

Ouh ! Ça, ça me fait penser à Smac FM !… Euh, en même temps, c’est à New York… Alors, c’est un bâtiment que je vois : il y a un drapeau américain dessus… Cet immeuble-là, cette vue en contre-plongée, ça me rappelle deux trucs. Souvent j’utilise, dans mon système de narration, quand je dois passer d’un univers à un autre, des plans de coupe -comme on les appelle au cinéma. Des plans de transition, en fait. C’est des images comme dans Dallas, par exemple. Entre une scène dans le bureau de JR Ewing, puis une scène à Southfork, on a toujours une vue du bâtiment, avant. C’est comme dans toutes les sitcom aussi. Ça signifie au lecteur qu’on change d’endroit. On peut s’affranchir des déplacements : on n’a pas à faire sortir le héros, lui faire prendre une voiture, un moyen de transport pour se rendre à un autre endroit. Dans mes albums, souvent, toutes les pages, ou toutes les deux pages, il y a un plan de transition comme ça, en une image, parce que Victor va d’un endroit à un autre. Il va à la radio, chez son psy, chez lui… C’est une manière comme une autre de faire un raccourci. Dans ces aventures,  tout repose sur des séquences, des petites saynètes de six cases. Et sur six cases, il faut aller au plus tendu, au plus direct, pour raconter l’histoire. Le déplacement d’un univers à un autre est plus pertinent quand il n’est géré que sur une image. C’est par soucis de rentabilité et d’efficacité.

Merci beaucoup Diego Aranega !